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近來，日本連續(xù)舉辦了多場針對中國藝術(shù)品投資者的春季藝術(shù)品拍賣，中國藝術(shù)品的投資熱度似乎在這個春天驟然提升。近兩年來，中國藝術(shù)品不斷在國際拍賣行上刷出新高，以中國本土人士為代表的亞洲個人收藏者，在中國藝術(shù)品和文物投資上出手闊綽。有專家認為，這與近兩年國際熱錢涌向收藏品投資有關(guān)。記者昨日采訪了多位深圳收藏界專家學者詳解其中的趨勢與問題。
東瀛涌動中國藝術(shù)品熱
在日本的拍賣交易市場上，中國藝術(shù)品一直是備受重視的類別。于2月22日至23日在東京圓頂飯店舉行的第四屆東京中央拍賣會，分設了中國書畫楹聯(lián)專場、中國近現(xiàn)代書畫專場、中國古代書畫專場、“壺中乾坤?鼻煙壺”專場等。其中，日本雪江堂舊藏專輯、萬壑草堂藏中國古代書畫、中國陶瓷美術(shù)館藏品專輯、武田弘忠藏品專輯等，都受到特別推崇。第四屆東京中央拍賣會推出書畫、陶瓷、古玩、茶具、鼻煙壺等各種拍品樣本圖錄八大冊，出品超過1700件，其中明代藍瑛的山水長卷以9200萬日元落札，摘取此次拍賣會的標王。
全日本拍賣株式會社則于2月25日在東京六本本的泉花園美術(shù)館舉辦了“2012年春季藝術(shù)品拍賣會”。包括書畫、瓷雜等400余件拍品上拍，其中，更是包含了大量備受中國藏家追捧的齊白石、李可染等名家的作品。
2012年2月28日至29日，第六屆中日拍賣會在日本名古屋開幕，包括中國古美術(shù)、中國書畫、金銀制器、古銅器、玉制品，東洋古美術(shù)品等2000多件拍品吸引了大量中國買家。有消息稱此次拍賣七成買家來自中國。
日本藝術(shù)品收藏及拍賣行業(yè)一直以門類細致、特點鮮明而著稱。中國藝術(shù)品及文物作為一個熱門類別在日本有廣泛而專業(yè)的文化基礎和學術(shù)基礎。有學者認為這是日本長期以來對于中國文化的崇拜有關(guān)。對這一觀點的另一佐^，是同樣頗具文化和投資價值的歐洲藝術(shù)品，在日本雖同是學術(shù)重點，交易熱度卻遠遜于中國藝術(shù)品及文物。
藝術(shù)品交易受地域影響
廣東中翰清花拍賣有限公司的藝術(shù)總監(jiān)劉沫林看好中國藝術(shù)品在國際市場大熱的現(xiàn)象。他認為一方面中國文化的國際影響力在逐漸提升，世界上各種投資者和收藏機構(gòu)對中國歷史文化的興趣越來越強烈。另一方面，大量從中國實業(yè)投資中退出的熱錢瞄準了交易市場中的中國藝術(shù)品，這兩種趨勢導致中國藝術(shù)品整體的升值成為必然。
劉沫林強調(diào)，在藝術(shù)品拍賣中地域差異將導致成交價格差異，這種差異有時高達數(shù)十倍甚至百倍。他認為這也是中國藝術(shù)品投資者熱捧日本拍賣市場的原因之一，“很可能在日本拍下一幅字畫，帶到中國立刻就升值了?！眲⒛秩缡钦f。
但同時，劉沫林認為藝術(shù)品的商品屬性非常特殊，迄今為止沒有明確的規(guī)律可循，藝術(shù)品投資的風險與機遇都處在不可控的態(tài)勢中。
避開鋒芒尋找真正價值
古陶瓷專家，深圳博物館副館長郭學雷的觀點與劉沫林相左，他昨日接受深圳商報(微博)記者采訪時則對當下的“全民收藏熱”表達了擔憂。他認為，包括日本在內(nèi)的大量海外拍賣行針對亞洲投資者特別推出的中國藝術(shù)品交易，是一種“漫無目的”的純資本運作。他認為，“這是不理性的?！?/P>
郭學雷向記者介紹了日本的博物館對于藝術(shù)品收藏的情況。他表示，藝術(shù)品收藏在日本是一件具有學術(shù)性和系統(tǒng)性的事業(yè)，依托大量的專業(yè)學者，強調(diào)文化引導和學術(shù)價值。“而國內(nèi)的氛圍就太浮躁了，都是在推測所謂的‘熱點’來進行收藏投資，這是沒有長久生命力的?！惫鶎W雷說。
郭學雷認為，無論是機構(gòu)收藏還是個人投資，藝術(shù)品收藏終究還是小眾且專業(yè)的。真正在歷史長河中閃爍光芒的收藏，都是避開了資本鋒芒而尋找到藝術(shù)品的真正價值。除了對學術(shù)與文化的強調(diào)，郭學雷還提及，“藝術(shù)品投資目前沒有相匹配的規(guī)范與指導，如有針對性的書籍、媒體，既不夠?qū)I(yè)也不夠大眾?！?/P>
與此同時，也有教育學術(shù)界人士表示，希望近幾年火熱的藝術(shù)品投資可以推動全民對藝術(shù)美學的熱情，但這一希望顯然要在資本狂歡過后的冷靜思考中才能實現(xiàn)。
政府應扶助藝術(shù)品市場
藝術(shù)品市場投資專家、天祿琳瑯文化藝術(shù)傳播有限公司CE㎡葉強較為理性地看待中國藝術(shù)品在國際市場的走高。他拿齊白石與畢加索作對比，認為中國的文化價值還遠未在國際市場中被挖掘出來，他希望國家能夠成立權(quán)威機構(gòu)來規(guī)范指導中國藝術(shù)品的投資管理。
葉強表示，一件藝術(shù)品的價值與價格是由其誕生國的經(jīng)濟水平、所經(jīng)歷交易市場的成熟程度以及資本對藝術(shù)品本身的確認來決定的。由此，與劉沫林不同，葉強認為藝術(shù)品投資是有規(guī)律可循的。
“剝離國內(nèi)藝術(shù)品投資市場的‘撿漏心態(tài)’和‘以假亂真’的狀況，再看國內(nèi)拍賣市場，其實發(fā)展是非常穩(wěn)健的?！比~強說，“藝術(shù)品投資確實是投機性最強的，所以需要專業(yè)的人來指導不專業(yè)的人參與這件事。”
葉強介紹了一些國外藝術(shù)品投資市場的做法。他表示，在某些國家，政府是支持大企業(yè)投資藝術(shù)品，并給予相應的抵稅優(yōu)惠等，借助商界的力量來為國家文化積累財富，并承擔文化責任。而且在藝術(shù)品交易較發(fā)達的國家，如法國、英國、日本等，都有相對專業(yè)的國家權(quán)威機構(gòu)，以類似指數(shù)的方式研究和發(fā)布藝術(shù)品投資領域的信息。葉強認為這些是國內(nèi)藝術(shù)品投資領域尚欠缺且亟須進行建設的事情。
當中國藝術(shù)品在國際舞臺上受到熱捧的同時，除了用資本歡呼，還有很多可以匹配并行發(fā)展的商業(yè)機遇和公共事業(yè)，這是文化強國中不可或缺的基石之一。
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