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      在剛剛結(jié)束的2014年香港春季拍賣會中，中國藝術(shù)品市場以穩(wěn)中有升的成交態(tài)勢，再度博得了人們關(guān)注的目光。平穩(wěn)發(fā)展且保持相當(dāng)?shù)脑鲩L趨勢背后，所彰顯出的理性化，是今年拍賣業(yè)界的一個(gè)典型特征。然而，理性的背后依然存在個(gè)例，個(gè)別藝術(shù)家的個(gè)別作品以橫空出世的姿態(tài)，從之前的默默無聞，一躍進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場中的一線“梯隊(duì)”，如若是在早幾年出現(xiàn)或許并不會招來那么多的非議，然而，當(dāng)大環(huán)境趨于理性的時(shí)候，這無疑就顯得不合時(shí)宜了。

　　記得小學(xué)語文課本中，有一篇名為《我選我》的文章，相信許多人都熟知這個(gè)故事。“我選我”，這是多么簡單的3個(gè)字，但是，說出這句話卻是需要勇氣的。而與“我選我”相呼應(yīng)的，則是拍賣行業(yè)內(nèi)部長期以難得的“勇氣”，所做出的“我拍我”的當(dāng)仁不讓之舉。

　　“我拍我”，顧名思義，指的是虛假的拍賣行為，具體而言，即指的是為了達(dá)到某種不正當(dāng)?shù)哪康模室馔ㄟ^公開拍賣的形式，借以制造虛假成交價(jià)格的欺騙行為，如同股市上“莊家”的“對倒”。2005年前后，一股“回流”熱潮曾經(jīng)席卷整個(gè)中國藝術(shù)市場。一批中國大陸、臺灣乃至東南亞華人藝術(shù)品炒家，熱衷于將流失到國外的中國藝術(shù)品，有時(shí)甚至是贗品偽作，以“回流”的名義請回國內(nèi)聯(lián)手做局，以自拍自買的形式創(chuàng)造了彼時(shí)的一個(gè)又一個(gè)高價(jià)。這些高價(jià)的背后，數(shù)字的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)際資金的付出。早先“做”出來的高價(jià)，往往因?yàn)橥ㄘ浥蛎浶?yīng)和藝術(shù)品價(jià)格普遍的水漲船高，幾年后就被抹平成為一個(gè)常態(tài)價(jià)格，不留絲毫痕跡。高價(jià)做局的目的，是為了擊鼓傳花的下一棒，因?yàn)橛貌涣藥啄?，新的局就會?yīng)運(yùn)而生，又會有更高的價(jià)格跳出來。拍賣公司所拍出的高價(jià)作品，是人們吸引眼球的最有效途徑，一件藝術(shù)品今年拍幾十萬元，明年幾百萬元，短時(shí)間內(nèi)就可以在價(jià)格上掛個(gè)零，這種誘惑和暴利，讓很多人從最初的看客轉(zhuǎn)身成了業(yè)內(nèi)投資客。

　　以《石渠寶笈》為例，就不難理解拍賣市場上真正高價(jià)、天價(jià)作品背后的特殊性。在中國古代字畫收藏領(lǐng)域，藏家往往最看重的是《石渠寶笈》，這是因?yàn)槠渲涀髌反蟛糠脂F(xiàn)收藏于故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館等官方重要的收藏機(jī)構(gòu)，博物館所藏《石渠寶笈》著錄的書畫作品，加起來約占其著錄總量的八成，還有一些因?yàn)闅v史的原因流散到了海外或私人手上。緣于《石渠寶笈》所載書畫的皇家身份，在當(dāng)前的拍賣場上，一旦有被《石渠寶笈》著錄過的書畫上拍，必受各路藏家追捧。

　　這種對拍品的選擇和看重方式，同樣也適用于近代字畫。近現(xiàn)代字畫的高價(jià)者則主要在于作品特殊的歷史意義和美術(shù)史價(jià)值，這與《石渠寶笈》的著錄異曲同工，也只有符合這樣的條件其市場表現(xiàn)才會堅(jiān)挺。

　　正是這樣的原因，才會讓我們不難發(fā)現(xiàn)，此次香港春拍中的當(dāng)代藝術(shù)部分，天價(jià)拍品雖已是鳳毛麟角，但是代表性藝術(shù)家的典型性作品，其價(jià)格卻依然見漲。如此一來加以比較，個(gè)別空穴來風(fēng)被稱為大家、大師的藝術(shù)家，很多作品被莫名其妙地冠以代表作的說法，這種所謂的“經(jīng)典”一說，飽受非議也就無可厚非。

　　實(shí)際上，“我拍我”的現(xiàn)象此前就一直存在。這一拍賣行業(yè)的隱形潛規(guī)則，不僅出現(xiàn)在高價(jià)、天價(jià)作品的競拍中，更多的則是于中小型拍賣中普遍存在，并且，在很多國際拍賣中，同樣存在類似的問題。一定程度上，“我拍我”現(xiàn)象已經(jīng)十分普遍，早已是公開的秘密，甚至已經(jīng)到了肆無忌憚、令人觸目驚心的程度。對于“我拍我”的現(xiàn)象，這牽扯到拍賣各個(gè)環(huán)節(jié)的參與者，藝術(shù)家為了刷新藝術(shù)品的拍賣價(jià)格，不惜進(jìn)行假拍，而由“我拍我”所引發(fā)的官司和糾紛，更是此起彼伏。這些官司和糾紛所露出的馬腳，不僅指向送拍方，而且更為直接地指向了拍賣公司。那些經(jīng)“我拍我”所制造出的動輒千萬、上億元的拍賣紀(jì)錄，看上去固然耀眼，引發(fā)的卻是對整個(gè)拍賣業(yè)界信任危機(jī)的質(zhì)疑。

　　近幾年，拍賣行業(yè)私下傳出的假拍做局、拖欠付款事件，出現(xiàn)頻率明顯上升，不少知名拍賣行當(dāng)家人紛紛通過提高保證金以示清白，行業(yè)由內(nèi)而外對重建誠信的呼吁，更是甚囂塵上。一方面，各家拍賣公司和送拍者，都期待金字塔塔尖價(jià)格作品的不斷涌現(xiàn)，而另一方面，卻又更加寄希望于更多中段乃至低段價(jià)格拍品，得到賣家青睞。但現(xiàn)狀是矛盾的造成，源自于行業(yè)內(nèi)部，更是一種難以名狀的痛。

　　在中國藝術(shù)品市場高速發(fā)展的過程中，先是制造成交紀(jì)錄，繼而送拍“釣魚”，以博取高額利潤，這看似極為平常的一反一正，激起的不僅僅是質(zhì)疑與信任的危機(jī)，更為重要的是它在蠶食與動搖著中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)，而這種基礎(chǔ)決定著中國藝術(shù)品市場的生存根基。