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關注微信公眾號多數(shù)參加者想“撿漏”
“撿漏”是古玩界一句行話，指以很便宜的價錢買到很值錢的古玩。采訪中記者發(fā)現(xiàn)，“撿漏”是不少人參加無底價拍賣時的心理?！耙恍┎恢墓に嚸佬g師的作品大多幾千元就能成交，這些作品并不差，只是作者還沒有出名而已。誰知道有朝一日他們會不會成為省級大師或國家級大師呢?他們的職稱每升一級，作品價格后面就多加一個‘0’,未來的市場價值不可估量，現(xiàn)在買下可以說是‘撿大漏’了?！币晃粎⒓訜o底價拍賣會的競買者告訴記者。
另一位抱著“撿漏”心理來參加無底價拍賣的張先生對記者說：“我之所以參加無底價拍賣，主要是因為選擇余地大，而且價格公開。比如我到商場里買一件珠寶，若不懂行情，就無法判斷出其價格是否虛高，但在無底價拍賣會上，會有100多個買家?guī)湍闩袛啵@最適合像我這種資金相對寬裕又不太懂行的投資者?！?/P>
據(jù)記者了解，雖然我國藝術品拍賣市場的形成時間只有20年左右，但發(fā)展勢頭十分迅猛。保利文化集團股份有限公司副總經(jīng)理周游說，現(xiàn)在資金充裕的人很多，他們總想投資一些項目，過去他們主要投資房地產(chǎn)，后來受調(diào)控政策的限制，很多人開始將一部分資金逐漸轉(zhuǎn)向了藝術品領域。藝術品拍賣會是個很好的平臺，在這里藝術品種類齊全，既有針對高端、專業(yè)投資者的，也有針對中低端投資者的，不管投資者是否懂行，都可以參與。”
“撿漏”可遇不可求
雖然有許多人都抱著“撿漏”的心理去參加無底價拍賣，但“漏”卻是可遇而不可求的。中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員季濤表示，事實上，同樣的藝術品，在參加無底價拍賣時反而更容易拍出高價。這是因為，無底價拍賣會的場次明顯多于有底價拍賣會，場次多了參與的人就會多，競拍品的價格便在不知不覺中被抬高了。例如去年4月的無底價拍賣會上，一幅陳鑒如款的《竹林大士出山圖》從1000元起拍，最終以1150萬元的價格成交;去年8月，八大山人款的《荷塘雙鵪》進行了無底價拍賣，最終以339.25萬元的價格成交;去年12月，在上海泓盛的紙雜文獻專場中，一幅倪瓚款的《樂圃林居圖》從100元起拍，最終以575萬元的價格成交。如此高的成交價格，已遠遠超出一些中低端競買者的心理預期和經(jīng)濟能力。
在我國藝術品拍賣市場已從熱炒回歸到理性的今天，想要以一個很低的價格買進名家作品的幾率很小。在業(yè)內(nèi)人士看來，人們的“撿漏”心理更多的是在押寶，他們以較低的價格買進那些預期有潛力的藝術品，等待日后升值。這就要求競買者必須擁有銳利的鑒賞眼光和高超的辨別能力，并對各類藝術品有較為全面的了解，才能真正撿到“漏”。
無底價拍賣風險大
雖然與有底價拍賣相比，無底價拍賣受的限制小，也更加開放和自由，但后者卻比前者更具風險。很多人在潛意識里認為，那些參與無底價拍賣的藝術品說不定都有點兒問題，要么是便宜貨，要么是偽劣品，要么升值空間比較小。長期從事拍賣行業(yè)的劉燁告訴記者，人們的這種猜測并不是沒有可能，很多拍賣公司都不去仔細考證無底價拍賣藝術品的真?zhèn)?，若競買人眼力不夠，或?qū)λ囆g品了解不多，則很有可能競拍到劣質(zhì)藝術品或有重大瑕疵的殘次品甚至是仿品。
另據(jù)劉燁介紹，由于無底價拍賣參與的人數(shù)眾多，競爭也相對激烈，藝術品“托兒”的數(shù)量比有底價拍賣多，競買人如果對藝術品標的等相關知識了解不足或把握不住自己的心理價位，盲目跟風追價，則很有可能以較高的價格買到品質(zhì)較低的藝術品。
根據(jù)《中華人民共和國拍賣法》第二十八條規(guī)定，委托人有權確定拍賣標的的保留價并要求拍賣人保密。但在無底價拍賣會上，按照行業(yè)規(guī)則，拍賣品必須賣給場上出價最高的競買人。在實際拍賣中，由于不設底價限制，拍賣品拍出的最高價有可能不是委托人期望的價位，這會給委托人帶來巨大損失。
另據(jù)記者了解，目前我國的藝術品拍賣市場中存在“不保真”“不保退”等一系列誠信問題，因此即便參與無底價拍賣會的大多為中低檔次藝術品，其真實性仍存在疑問。在劉燁看來，現(xiàn)在很多拍賣會實際上是將責任推卸給了競買人，拍賣品無論是真是假都由競買人自己去鑒定，若競買人因拍到仿品而蒙受損失，則拍賣公司不承擔任何責任。劉燁認為，這種做法是不負責任的，無底價拍賣只是一種運營模式，而無論是哪種形式的拍賣，拍品的質(zhì)量都是核心，只有這樣才能保證藝術品拍賣市場擁有一個良好的秩序。
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