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         雅舌

　　投資藝術(shù)品，先對(duì)數(shù)據(jù)把把脈

　　導(dǎo)讀 2013年春季入市的購(gòu)買者似乎更多是想在市場(chǎng)的低洼時(shí)期購(gòu)入性價(jià)比較好的藝術(shù)品，盲目追高或通過(guò)創(chuàng)造歷史高價(jià)而炒作作品的現(xiàn)象在減少。

　　2013年春拍呈現(xiàn)一種普遍樂(lè)觀心態(tài)，造成這種現(xiàn)象的原因一方面是因?yàn)榕馁u行通過(guò)標(biāo)低預(yù)估價(jià)格來(lái)吸引買家入市，從而營(yíng)造出一種市場(chǎng)回暖的跡象，至今已拍出的109年千萬(wàn)書(shū)畫(huà)作品中只有14件成交價(jià)落在估價(jià)之內(nèi)，其余95件均高于最高估價(jià);另一方面從拍賣數(shù)據(jù)上看，千萬(wàn)書(shū)畫(huà)拍品的成交量確實(shí)比2012年同期要高，2013年春拍千萬(wàn)以上的高價(jià)書(shū)畫(huà)拍品成交件數(shù)為109件比2012年的98件增長(zhǎng)了11%。

　　但是值得關(guān)注的是千萬(wàn)拍品的總成交額卻僅增長(zhǎng)了0.36%，相應(yīng)的平尺均價(jià)降低了31%，由2012年春拍的平尺均價(jià)223萬(wàn)元降至均價(jià)155萬(wàn)元，這個(gè)數(shù)字似乎很令人吃驚。2013年春季入市的購(gòu)買者似乎更多是想在市場(chǎng)的低洼時(shí)期購(gòu)入性價(jià)比較好的藝術(shù)品，盲目追高或通過(guò)創(chuàng)造歷史高價(jià)而炒作作品的現(xiàn)象在減少。

　　重復(fù)上拍率可以客觀地反映資金的投機(jī)性和市場(chǎng)的流通性。1995年至今所產(chǎn)生的1329件已成交千萬(wàn)書(shū)畫(huà)拍品中(來(lái)自2011年?duì)I業(yè)額前50位拍賣行的成交數(shù)據(jù))，338件有過(guò)重復(fù)上拍記錄，重復(fù)上拍率高達(dá)25%，超過(guò)三次以上(包括三次)拍賣紀(jì)錄的拍品有57件，其中現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品有41件，其余16件為古代書(shū)畫(huà)作品。2006年已成交千萬(wàn)書(shū)畫(huà)拍品的重復(fù)上拍率曾高達(dá)63%，2007年至2009年期間這個(gè)數(shù)值一直保持在32%-33%之間，2010至2012年已成交千萬(wàn)書(shū)畫(huà)拍品的重復(fù)上拍率降至24%和27%，2013年春拍高價(jià)書(shū)畫(huà)拍品的重復(fù)上拍率進(jìn)一步降低至20%。

　　由此可見(jiàn)雖然市場(chǎng)表現(xiàn)信心十足，但是高價(jià)書(shū)畫(huà)的流通性實(shí)際上在降低，更通俗的說(shuō)法就是，出手的難度在增加。重復(fù)上拍率的降低從一個(gè)側(cè)面也反映出市場(chǎng)更趨于理性，那些近年來(lái)反復(fù)上拍的“熟貨”逐漸被市場(chǎng)所冷落，而前幾年拍出的高價(jià)書(shū)畫(huà)精品其價(jià)位并未被市場(chǎng)廣泛認(rèn)可，難以在近期出手，或者只能折價(jià)出售。

　　王的山水立軸設(shè)色絹本作品《溪堂佳趣》曾經(jīng)重復(fù)上拍6次，初次出現(xiàn)于2003年在嘉德春拍，估價(jià)在100萬(wàn)至120萬(wàn)之間，但以流拍結(jié)束;2005年該作品再次出現(xiàn)于中貿(mào)圣佳2005年春拍，時(shí)隔兩年估價(jià)漲到360萬(wàn)至560萬(wàn)之間，最終成交價(jià)為530萬(wàn);時(shí)隔一年該作品再次出現(xiàn)在天津的某一拍場(chǎng)，但后來(lái)流拍;2008年該作品又一次出現(xiàn)在西泠拍賣，并以314萬(wàn)成交;2009年再一次出現(xiàn)在瀚海的拍場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，以515萬(wàn)元成交;這幅作品最終于2012年春季在朵云軒以2185萬(wàn)元成交，至今尚未在拍場(chǎng)重新露面。

　　現(xiàn)代作品中重復(fù)上拍次數(shù)最高的是徐悲鴻的一幅立軸設(shè)色紙本作品《春之歌》，共上拍5次，最后一次成交是2009年以1001萬(wàn)成交，增幅近13倍。

　　而有些作品卻遠(yuǎn)沒(méi)這么幸運(yùn)，仇英的設(shè)色絹本山水手卷《春江圖》，于2004年佳士得香港秋由尤倫斯夫婦拍得;2010年秋在保利尤倫斯夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)，以3360萬(wàn)拍出;2013年春在保利香港再次露面，最終以約1107萬(wàn)元的價(jià)格落槌，是三年前的三分之一。2013年春拍中兩幅重復(fù)上拍的吳冠中作品，則分別以低于2011年成交價(jià)37%和33%的價(jià)格成交。

　　由此可見(jiàn)，藝術(shù)品投資傳承未必就是法寶，名家也并非穩(wěn)贏的決定性因素，關(guān)鍵的關(guān)鍵還是何時(shí)入市，何時(shí)出手。在目前的市場(chǎng)形勢(shì)下，似乎投資中端價(jià)位的藝術(shù)品，勝算的把握會(huì)更大一些。