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中國當(dāng)代藝術(shù)不行了?當(dāng)代藝術(shù)泡沫破滅?
當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進入第30個年頭，這樣的論調(diào)充斥市場，讓投資者對當(dāng)代藝術(shù)的收藏避之唯恐不及。然而客觀分析，我們也許可以得出不同的結(jié)論：在當(dāng)代藝術(shù)市場本土化之路走到第30個年頭，如今全國性的當(dāng)代藝術(shù)市場其實已經(jīng)初露端倪。
因此，在規(guī)范發(fā)展的前提下加速整個市場的統(tǒng)合，或許才是市場大發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。
這個統(tǒng)合的過程有四個不可或缺的因素：一是需要各級政府對當(dāng)代藝術(shù)的政策支持與資金資助;二是要與各地文化產(chǎn)業(yè)的布局與建設(shè)過程同步;三是要吸引各界產(chǎn)業(yè)資本與金融資本介入;四是需要民間藏家與買家的垂青。在這四大外部因素作用下，當(dāng)代藝術(shù)市場內(nèi)部也必然發(fā)生藝術(shù)品生產(chǎn)、展示、收藏與研究推廣的整套運營機制的轉(zhuǎn)換。
目前，無論是二線城市出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)熱，還是各地藝術(shù)園區(qū)的轉(zhuǎn)型以及藝術(shù)機構(gòu)的轉(zhuǎn)型等一個個看似毫不相關(guān)的現(xiàn)象，其背后卻都體現(xiàn)出四大因素對市場的推動。盡管當(dāng)代藝術(shù)市場現(xiàn)在看起來波瀾不驚，尤其是拍賣市場乏善可陳，但市場各個要素并非死水一潭，而是正在悄然進行著量變的積累。
一旦這種量變達(dá)到某種程度，質(zhì)變的發(fā)生順理成章，到那時，當(dāng)代藝術(shù)市場必將有熱鬧非凡的新一波行情漸次展開。
春夏之交，記者有機會在成都、西安與南京這3個二線城市實地采訪，發(fā)現(xiàn)拍賣場上仍然處于調(diào)整狀態(tài)的當(dāng)代藝術(shù)，在這3個城市中卻很熱，無論是當(dāng)?shù)卣?、藝術(shù)機構(gòu)和當(dāng)代藝術(shù)家都很活躍。這種當(dāng)代藝術(shù)熱表明，在二級市場調(diào)整的表象之下，一級市場有暗流在涌動，隨著市場從北京、上海等一線城市向各地擴展?jié)B透，新一波當(dāng)代藝術(shù)熱潮正蓄勢待發(fā)。
成都：藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)成名片
在成都，由周春芽領(lǐng)銜的一批著名藝術(shù)家入駐的藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)，以舉辦“藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)”的方式慶祝藝術(shù)區(qū)開園10周年。中國當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展進程中，四川美院走出了一大批在美術(shù)史上聞名遐邇、被戲稱為“川軍”的藝術(shù)家，他們中的佼佼者在學(xué)院所在的重慶與省府成都演繹了藝術(shù)園區(qū)的雙城記：重慶有“坦克庫”，成都有“藍(lán)頂”。其實，成都、西安與南京這3個城市都有著名的美術(shù)院校，因此都有藝術(shù)家集聚區(qū)，都是中國當(dāng)代藝術(shù)的生產(chǎn)基地之一。
成都的藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)經(jīng)過10年的變遷，從舊廠房改造的藝術(shù)家工作室形成的老藍(lán)頂變身為藝術(shù)家聚居與工作的新藍(lán)頂，包括以周春芽為首的十幾位藝術(shù)家落戶的2號坡地，還有成百位年輕藝術(shù)家聚集的3號坡地。
與此同時，當(dāng)?shù)卣阉{(lán)頂作為旗幟來打造旅游產(chǎn)業(yè)，在藝術(shù)區(qū)周圍建設(shè)國家濕地公園。在這種情況下，成都市民對當(dāng)代藝術(shù)并不陌生，而近年來越來越熱鬧的成都雙年展更使當(dāng)代藝術(shù)名副其實地成為這個城市的品牌。園區(qū)中的藍(lán)頂藝術(shù)會所每年都會舉辦10個專題的小型展覽與活動，買家中已經(jīng)有了一批回頭客。
西安：美術(shù)館舉辦名家個展
西安也有西安美院，因此也有類似成都藍(lán)頂?shù)乃囆g(shù)家聚居區(qū)“紡織城”。不過西安的藝術(shù)家沒有成都的藝術(shù)家那么有名，所以記者前不久實地采訪西安美術(shù)館時，看到的是來自上海的藝術(shù)家薛松的個展。
也許因為西安有深厚的文化傳統(tǒng)，還有中國畫領(lǐng)域知名度頗高的長安畫派，當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)?shù)剡M入公眾視野卻為時不久。策展人劉淳透露，他從2011年起已經(jīng)連續(xù)3年在每年春天為國內(nèi)著名當(dāng)代藝術(shù)家舉辦個展，而當(dāng)年打頭炮的是方力鈞的個展，其影響非同一般。盡管如此，在西安，當(dāng)代藝術(shù)熱還處在社會公眾關(guān)注的層面，收藏當(dāng)代藝術(shù)作品的買家還是極個別的。
南京：復(fù)合型機構(gòu)現(xiàn)身
以著名的南京藝術(shù)學(xué)院為背景，南京的當(dāng)代藝術(shù)十分活躍。譬如南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館在圈內(nèi)就頗負(fù)盛名，館長是著名批評家李小山。他向記者透露，今年下半年將舉辦英國當(dāng)代名家培根的個展。此外，南京也曾經(jīng)舉辦過南京雙年展與南京三年展，還有四方現(xiàn)代美術(shù)館這樣的民間收藏機構(gòu)。
前不久剛剛開館的南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心，可謂兼有多個功能的復(fù)合型機構(gòu)。擔(dān)任館長的著名策展人朱彤對此向記者一一歷數(shù)。一是美術(shù)館功能：收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，做藝術(shù)家推廣，舉辦高質(zhì)量展覽;二是跨界的空間：關(guān)注的面不限于當(dāng)代藝術(shù)，也包括傳統(tǒng)藝術(shù)、設(shè)計等領(lǐng)域;三有畫廊的交易功能：向有志于收藏的客戶推薦作品，也買賣作品。他透露，中心的資本近5000萬元，還需具備造血功能：首先是買賣藝術(shù)品;其次為大客戶提供藝術(shù)品投資管理服務(wù);第三開發(fā)藝術(shù)衍生品，讓藝術(shù)走進大眾的日常生活。
曾經(jīng)出任四方現(xiàn)代美術(shù)館館長的朱彤對記者表示，當(dāng)代藝術(shù)有圈子化的特點，大多數(shù)觀眾并不了解當(dāng)代藝術(shù)的語境與現(xiàn)狀。之前他策劃過南京雙年展，吸引的主要是圈內(nèi)人士與觀光客。但先鋒的開館展吸引了很多“有效觀眾”，他們是過去對當(dāng)代藝術(shù)不了解、但有能力推動藝術(shù)進程的企業(yè)家、律師、醫(yī)生、公司白領(lǐng)。他們的參與不僅會帶來資金，也會帶來他們的理念，是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展所需要的活水。
全國性市場露端倪
成都、西安與南京，在二線城市中都有相似的發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)本土市場的優(yōu)越條件：首先它們都是歷史文化名城，都有全國著名的美術(shù)院校，每年有成批的畢業(yè)生成為當(dāng)代藝術(shù)的后備大軍;其次三地的地方政府近年來都大力支持文化事業(yè)，將其作為城市發(fā)展的主要目標(biāo)，當(dāng)代藝術(shù)在三地都已進入市民的日常生活。
值得注意的是三地藝術(shù)市場的發(fā)育程度存在著明顯的差異：位于沿海發(fā)達(dá)地區(qū)的南京民營資本活躍，悠久的民間收藏文化曾經(jīng)哺育過“金陵畫派”與“新文人畫”，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域其市場發(fā)育最充分，因此出現(xiàn)了新一代的復(fù)合型藝術(shù)機構(gòu);而位于西南文化中心的成都，則身為藝術(shù)生產(chǎn)基地的特點最突出，藝術(shù)機構(gòu)與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家共同成長，藝術(shù)家集聚區(qū)藍(lán)頂更是獨領(lǐng)風(fēng)騷;而身處西北經(jīng)濟文化中心的西安，當(dāng)?shù)氐漠?dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)與市場都比較弱，市場發(fā)育才剛剛開始。
回顧中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的30年，可以說是當(dāng)代藝術(shù)市場本土化的3個10年：1990年代是中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際的10年，西方藏家與機構(gòu)是第一批買家;2000年代則是中國本土市場顯露雛形的10年，中國當(dāng)代藝術(shù)作品進入了北京與上海等一線城市的本土畫廊和拍賣行;2010年代則是形成全國性市場的10年。正是在這個背景下，才有了今天二線城市的當(dāng)代藝術(shù)熱。由此可以斷言，中國當(dāng)代藝術(shù)市場將有熱鬧非凡的新一波行情：目前還只限于一線市場的這股當(dāng)代藝術(shù)熱，不久的將來一定會在二線市場爆發(fā)。
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