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拍賣在中國的藝術(shù)品市場中，可謂一枝獨(dú)秀、風(fēng)頭無二。藝術(shù)品基金、機(jī)構(gòu)收藏都把拍賣會當(dāng)做首選的購買和銷售藝術(shù)品的最重要通道。相反，藝術(shù)市場中最基礎(chǔ)的主要經(jīng)營業(yè)態(tài)――畫廊卻倍受冷落。
提高傭金收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)
藝術(shù)市場的交易中，拍賣行占的比例過重，就會隱藏諸多隱患，時(shí)間久了，對整個藝術(shù)市場生態(tài)結(jié)構(gòu)的破壞將難以修復(fù)。
今年春節(jié)以后，拍賣業(yè)兩大國際巨頭蘇富比和佳士得爭先恐后地提高買家傭金收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。在藝術(shù)市場中充分掌握話語權(quán)的拍賣行，自然不需要看別人臉色行事，而是強(qiáng)調(diào)自身的利益最大化。
歷史中蘇富比和佳士得每一次調(diào)擁金，都遇到藝術(shù)市場各方勢力的憤怒抵制。1975年，佳士得率先收取買家10%傭金，蘇富比立刻跟進(jìn)。英國古董商協(xié)會和倫敦藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會都曾聘請律師企圖阻止蘇富比和佳士得收取傭金。1995年，佳士得和蘇富比再次合謀收取傭金，這次傭金調(diào)整讓兩大拍賣行迅速增加了利潤并走出了經(jīng)濟(jì)低谷，但是也為此付出了慘痛的代價(jià)。2001年12月23日，美國紐約曼哈頓地區(qū)法院認(rèn)定，蘇富比、佳士得拍賣行聯(lián)手惡意操縱拍賣傭金價(jià)的罪名成立，判處蘇富比拍賣行董事會主席陶布曼有期徒刑3年，并交納最高罰款35萬美元；蘇富比拍賣行除開要上繳4500萬美元罰款外，還要和佳士得拍賣行共同向受害客戶支付5.12億美元的賠款。
近百年來，國際拍賣巨頭身經(jīng)百戰(zhàn)，銳意進(jìn)取，不僅擁有了毋庸置疑的話語權(quán)，同時(shí)也成為拍賣游戲規(guī)則的制定者。在拍賣業(yè)全球化的征戰(zhàn)中，蘇富比和佳士得已經(jīng)形成較為完美的競合關(guān)系，在寡頭經(jīng)濟(jì)中，合作意味著更大的市場份額、更大的銷售收入和更低的成本。
追逐利潤貪婪成性
顯然，佳士得和蘇富比是讓國際藝術(shù)市場又愛又恨的壞孩子，他們提供的優(yōu)質(zhì)服務(wù)無人能夠替代，而他們對利潤的追逐貪婪成性，讓大家愛恨交織。
拍賣是一種“低級”的商業(yè)行為，事實(shí)上在很多行業(yè)中，拍賣這種初級的競價(jià)交易辦法早已被淘汰了。就像決斗，隨著文明不斷進(jìn)步，用蠻力解決爭端的方式被摒棄。但是拍賣這種古老的競價(jià)交易模式，在藝術(shù)品、古董等行業(yè)中得以保留，首先是標(biāo)的物的稀缺性，甚至是唯一性；其二是買方市場的饑餓感，標(biāo)的物一定要奇貨可居，有多個買家參與爭奪。
在歐洲有一種說法，“拍賣行是做躺著的，而畫廊是做站著的”，意思就是拍賣行的眼光朝向過去，而畫廊則是以經(jīng)營在世藝術(shù)家作品為主，眼光朝向未來。換句話說，拍賣行是對藝術(shù)史中的作品再次梳理和再次確認(rèn)(但是能超越藝術(shù)史，并在歷史暗室中挖掘新作品，企圖改寫藝術(shù)史的事件百年不遇幾次)。而畫廊則是對藝術(shù)史的續(xù)寫，永遠(yuǎn)關(guān)注藝術(shù)史的最后一頁，當(dāng)畫廊代理的藝術(shù)家企圖塞進(jìn)藝術(shù)史的倒數(shù)第二頁時(shí)，畫廊的學(xué)術(shù)判斷基本上就算沒戲了。
自炒自賣越來越多
那么被我稱為“低級”的拍賣業(yè)，現(xiàn)在在藝術(shù)市場中順風(fēng)順?biāo)?，甚至叱咤風(fēng)云，為甚？拋開拍賣企業(yè)的奮發(fā)與努力外，要想談清楚這個問題，首先要分析一件藝術(shù)品、古董的價(jià)格形成的原因，即：如何為它們定價(jià)？定價(jià)權(quán)既不在專家也不在賣家手中，專家一系列的嚴(yán)密論證只是供買家參考，而賣家可以選擇賣或不賣和以什么價(jià)格賣。于是，拍賣行此時(shí)扮演了重要的角色，要找買家還要營造搶購氣氛，讓買家熱血沸騰報(bào)出更高的價(jià)錢……這聽起來像是回到了“決斗”的時(shí)代！實(shí)際上拍賣行上演的正是決斗。從這個角度分析拍賣行為，顯然不是一種合理的經(jīng)濟(jì)行為，而是充分利用了人的貪婪本性。原本兩種不同期待的角色在落槌的瞬間達(dá)成了新的價(jià)格聯(lián)盟，落槌前，賣方希望拍出最高價(jià)而買方希望價(jià)格相對低一些，而落槌后的瞬間，原來的買家立刻產(chǎn)生了更高的價(jià)格期待，成為標(biāo)的物新的價(jià)格護(hù)盤人。
在2000年以前或者更早一些時(shí)候，歐洲和西方很少有在世藝術(shù)家的作品進(jìn)入拍賣行，即使偶爾出現(xiàn)也是頂級藝術(shù)大師的代表作品。在上世紀(jì)80年代和90年代，如果在公開場合看見畫廊老板和拍賣公司主管在一起喝咖啡，幾乎可以當(dāng)成見不得人的事情。至于藝術(shù)家本人將自己的作品直接送拍也是從來都沒有發(fā)生過的。但是到了90年代的中后期，中國人破壞了這一幾百年來游戲規(guī)則。到了2000年以后，中國自炒自賣的畫家越來越多。至于到了2007年，中國的藝術(shù)市場井噴，中國人則將拍賣業(yè)曾經(jīng)的好傳統(tǒng)徹底毀掉。
然而壞榜樣是會傳染的，2008年英國的赫斯特也直接將作品送拍，甚至舉辦專場拍賣，現(xiàn)在回想起來，即使對于赫斯特本人，那也是一場噩夢的開始。而對于整個歐洲和西方藝術(shù)市場而言，赫斯特帶了一個壞頭。近幾年在紐約和倫敦的拍賣市場中也出現(xiàn)年輕藝術(shù)家的作品送拍，但這并不是什么好事情。即使在美國和英國這些國際藝術(shù)品最重要的市場中，哪怕這些藝術(shù)家身后有重要的畫廊托舉，在不久的將來，這些親手種下的苦果都會將藝術(shù)家畢生建造的大廈瞬間顛覆，不過是需要時(shí)間和量的積累罷了。
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