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2012年的中國藝術(shù)品市場和2011年相比有所回落。近3年來，中國藝術(shù)品市場在2010年進入井噴狀態(tài)，各家拍賣公司都取得了非常好的成績，北京匡時也出現(xiàn)總成交額最高紀錄，到2011年開始市場出現(xiàn)了滑落，今年則進一步回調(diào)。那么，怎么看待藝術(shù)品市場的回調(diào)呢?
成交額腰斬而非行情腰斬
北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強在主題發(fā)言中表示，2012年市場始終彌漫著比較悲觀的情緒，很多業(yè)內(nèi)人士，包括中國嘉德的董事長陳東升在2011年底就預測市場會下滑40%。當時他認為可能還不止。全年的拍賣結(jié)果驗證了他當初的預言，整個市場成交額和2011年相比減少了一半。春拍結(jié)束后市場普遍對秋拍的情況非常不樂觀，無論媒體的輿論還是行業(yè)信息都認為很困難。好在秋拍給大家一個正面的回答，國內(nèi)外的秋拍并不像想象的那么悲觀，以致有一部分人在秋拍結(jié)束后認為2013年市場會進入康復期。對此，董國強表示，他還不敢這么樂觀，但是他覺得秋拍的結(jié)果讓很多人對市場恢復了信心，因為秋拍沒有像很多人想象的那樣繼續(xù)下跌，而是穩(wěn)住了，在某些方面甚至比春拍的表現(xiàn)還要好。
但是，總體上市場還是處在調(diào)整的階段，行情仍處于下行通道當中，國內(nèi)的幾家拍賣公司的總成交額都有不同程度的下降。影響這個成交額最重要的一個因素是什么?董國強認為，是高價拍品的減少。很多人說2012年市場被腰斬了，成交額腰斬沒錯，但是腰斬不是行情腰斬。董國強打了個比方，說，假設去年齊白石的拍品有100張，今年只有50張，在市場調(diào)整的階段好作品出來的幾率變少了，原因是手里有這種東西的人往往都是有錢人，即便他的主業(yè)受到經(jīng)濟調(diào)整的影響，也不會把藝術(shù)品拿出來變現(xiàn)。拍賣公司面臨著征集拍品的困難，高價拍品出現(xiàn)的頻率遠遠低于往年，這是2012年市場成交額出現(xiàn)大幅度下降的最重要的原因。
董國強分析道，2009與2010年市場行情爆發(fā)，出現(xiàn)許多高價紀錄也是機緣巧合：一方面歐美經(jīng)濟出現(xiàn)了問題，像尤倫斯要把他的藏品變現(xiàn)解決財務問題，同時中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)向上的趨勢，市場需求不斷擴張，兩者結(jié)合才創(chuàng)造出很多的高價。但國外的藏家中像尤倫斯這樣的也是不多。除非把博物館的收藏拿出來賣，民間收藏中能夠創(chuàng)造高價的拍品數(shù)量并不多。國內(nèi)經(jīng)過20年的拍賣，就像土地已經(jīng)被翻過好幾次，已經(jīng)征集不到什么像樣的新拍品了，這就是拍賣公司為什么要把目光投向海外，到海外去開拓市場的原因。董國強笑言，他一年可能有8個月的時間在全世界各地，大家都說他是空中飛人。這也是市場出現(xiàn)調(diào)整的一個原因，好的拍品太少了，2012年尤其如此。過億的拍品只有4件，和2011年、2010年相比有一個巨大的落差，也直接影響了成交總額。
藝術(shù)市場和學術(shù)脫軌
雖然在短時間里董國強不敢預測市場會有變化，但是從長期來說，他認為中國的藝術(shù)品市場還有一個非常大的空間：第一，還有很多人該買藝術(shù)品但還沒有買，和西方甚至不發(fā)達的國家相比都是落后的。什么時候中國的有錢人家里面，那些女主人的照片能夠換成真正的藝術(shù)品，那中國的藝術(shù)品市場就真的又上一個臺階了。另一方面，把藝術(shù)品從創(chuàng)造到分配到接受到消費的過程作為一個學科的藝術(shù)社會學，在中國是缺席的。國內(nèi)缺乏這方面的研究和理論體系，學校也缺乏這方面的課程，藝術(shù)品市場和學術(shù)脫軌影響了社會上大部分人對藝術(shù)品市場的認識。在國外，大家對藝術(shù)品市場對文化的貢獻、對社會的推動都是給予積極的評價，但在中國，說起藝術(shù)品市場都說拍賣公司是在做局，在騙人。這一方面和當前貧富差距的社會矛盾有關(guān)，也和藝術(shù)社會學的理論和研究的缺失有關(guān)。
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