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“手跡的魅力，在于它蘊(yùn)含著中國(guó)古老文化的脈絡(luò)，它傳達(dá)著書(shū)者的性情與品格、傳承與生命的信息?！边@是當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域寥寥無(wú)幾的凈土之一，因電腦的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)審美規(guī)范的諸多禁忌，傳統(tǒng)的手跡從草稿開(kāi)始、歷經(jīng)底稿、第一稿、第二稿以至于定稿等步驟，一件文學(xué)或音樂(lè)作品才算最終成型。而近十余年的時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)家的縷縷思緒已經(jīng)被程式化的復(fù)制、粘貼、刪除所掩蓋。所以有些人會(huì)有這樣一種感嘆，“在手稿消失的同時(shí)，原作也消失了”。
參考?xì)v年的成交記錄，一批周作人晚年與友人的來(lái)往書(shū)札以442萬(wàn)元的價(jià)格最終成交，一份徐志摩致胡適信札同樣以25-30萬(wàn)元的估價(jià)躍至112萬(wàn)元成交。書(shū)法方面，巴金先生的書(shū)法作品亦曾以8萬(wàn)元的起拍價(jià)一路飆升至120萬(wàn)元落錘，冰心及葉圣陶兩位老師的書(shū)法作品也分別以98萬(wàn)及80萬(wàn)的成交價(jià)得到了市場(chǎng)的廣泛關(guān)注及認(rèn)可。市場(chǎng)如此火爆的原因無(wú)外乎這類拍品乃是針對(duì)了這些社會(huì)名流的追隨者，為他們提供了一個(gè)可以零距離接觸這些名人思想及生活狀態(tài)的機(jī)會(huì)。然而不斷細(xì)化的市場(chǎng)雖滿足了藏家愈發(fā)多元化的收藏需求，卻忽略了對(duì)現(xiàn)有社會(huì)資源的合理、有效的整合，截止目前為止，尚未有專注于名人手跡領(lǐng)域的專場(chǎng)現(xiàn)世。
因此，本次北京保利擬組建的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)部便把目光鎖定在了當(dāng)代作家手跡、原版歌曲曲譜及社會(huì)焦點(diǎn)人物的信札、講稿這一領(lǐng)域內(nèi)，我們希望能借由這些珍貴的手跡墨稿重現(xiàn)一件作品由最初理念到最終成品所經(jīng)歷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。然聚沙方能成塔，因此，我們特向關(guān)注于收藏此類藝術(shù)品的愛(ài)好者征集拍品，用我們共同的影響力喚醒當(dāng)代文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域回歸傳統(tǒng)的新思潮。
征集范圍如下：
(一) 文學(xué)手稿
1、 各類文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品手稿：如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)等。
2、 20世紀(jì)50-60代中小學(xué)教材涉及篇目。如冰心《小桔燈》、史鐵生《我與地壇》、朱自清《背影》等。
3、 具有極高社會(huì)價(jià)值及影響力的名人手稿及信札：如老舍、茅盾、錢鐘書(shū)、莫言、海子、顧城、汪曾祺、木心、林語(yǔ)堂、畢淑敏等。
4、 著名學(xué)者手稿：如林紓、周汝昌、耿寶昌、饒宗頤、徐邦達(dá)、史樹(shù)青、王世襄、于丹等。
(二) 影視相關(guān)
1、 電影、話劇、電視劇作品劇本：如《邊城》、《渴望》、《四世同堂》、《茶館》、《龍須溝》、《駱駝祥子》等。
2、 附有簽名的宣傳海報(bào)或海報(bào)原稿。
(三) 歌曲曲譜：如冼星海、聶耳、肖友梅、黃自、丁善德等。
(四) 焦點(diǎn)人物相關(guān)：題材包括譯作、論著、評(píng)論、傳記、回憶錄等。
人物如：李敖、楊瀾、王道乾、施寄青、卞之琳等。
(五) 企業(yè)家相關(guān)：如李開(kāi)復(fù)、柳傳志、王石、馬化騰、馬云等，題材涵蓋講稿、會(huì)議紀(jì)要等。
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