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關(guān)注微信公眾號拍賣紀錄屢屢打破
第二次世界大戰(zhàn)后，日本經(jīng)濟增長率位列世界第一，20世紀60年代到80年代的年平均增長率為8%左右。日本政府20世紀70年代所采取的政策為日本帶來了大量的儲蓄、大額貿(mào)易順差和日元升值。1990年市場最興旺時期，日本買家的出價(無論中標與否)占了全部拍賣會出價的三分之一。
梵高的《嘉舍醫(yī)生畫像》是1990年市場巔峰期售出的畫作之一。這幅畫作當時的售價(含買方傭金)創(chuàng)下了8250萬美元的紀錄，曾引起不小的轟動。這幅畫作當時的買家――日本紙業(yè)巨頭、大昭和制紙董事長齋藤良平，還以創(chuàng)世界之最的7810萬美元天價買下了雷諾阿的《煎餅磨坊》。齋藤的這一大手筆打破了之前一系列日本買家創(chuàng)下的高拍價紀錄，其中包括安田火災海上保險公司1987年以3800萬美元買下梵高的《向日葵》，1988年三越百貨以3760萬美元購入畢加索畫作《雜技演員與年輕的小丑角》，以及Nippon Autopolis公司1989年花了5200萬美元才到手的《皮埃瑞特的婚禮》。
匯率演變不容忽視
雖然財富的積累或許是導致日本買家在20世紀80年代快速進入國際藝術(shù)品市場的關(guān)鍵因素，但國際貨幣匯率價格演變在這一進程中所扮演的角色卻不容忽視。1975年到1995年之間，日元大幅升值，從1975年初的大約300葉1美元漲至1995年末的100葉1美元。從匯率的角度看，這一時期紐約市場上出售的印象派作品的日元價格越來越低于美元價格。1985年初至1985年末，印象派藝術(shù)家作品平均價格指數(shù)比平均價格增長了將近400%，而同期以日元計價的增長遠遠低于美元，僅為195%(數(shù)據(jù)取自ArtEconomics研究報告)。
雖然目前普遍認為日本買家當時的市場行為是不理智的，而且很多美國的投機商曾在本地買下藝術(shù)品后轉(zhuǎn)賣給日本買家，但實際上，日本買家的行為也許比想象中要理智得多：藝術(shù)品市場當時整體處于牛市，日本買家付出的價格至少比表面看起來要合理得多，而美國投機商則利用了這一機會投機牟利。
跨國交易趨于頻繁
最近獲得審批的上海自由貿(mào)易區(qū)可以深化理解為金融自由實驗區(qū)，這里將進一步嘗試人民幣的自由兌換，雖然開始只限于資本項目領(lǐng)域。如果以后有可能放寬，在上海自由貿(mào)易區(qū)內(nèi)可以自由買賣有收藏價值的藝術(shù)品，同時可享受人民幣自由兌換所帶來的便利。這些都必然促進藝術(shù)品跨國交易頻繁發(fā)生，匯率差對市場將產(chǎn)生不可忽視的影響。
舉例來說，2003年初一幅畫作以15萬美元的價格售出。如果購買時美元兌人民幣的匯率為1：8.27，則中國買家需要花124萬元可買下此畫。然而，到了2013年美元兌人民幣的匯率變成1：6.22時，一幅在美國以15萬美元售出的繪畫作品在中國的價格就會變成93萬元。在美國市場價格不變的情況下，在中國價格卻跌了25%。誰能否認近些年持續(xù)不斷的藝術(shù)品回流高潮不是藝術(shù)品商人為享受人民幣升值所帶來的紅利而做出的一系列回應?
匯率影響將更顯著
這種匯率造成的價格波動在人民幣實現(xiàn)自由兌換之后將變得更加不容被忽視。在藝術(shù)市場越來越國際化的今天，在中國進一步深入金融改革的背景下，國際貨幣兌換率變動所造成的對藝術(shù)品價格的影響越來越值得關(guān)注。以后在購買國際藝術(shù)品或者回流中國藝術(shù)品之前至少也要先問一下自己，預期人民幣看漲還是看跌?要知道歐元兌美元曾經(jīng)在2002年一年之內(nèi)升值了20%，假設歐洲人在年初用美元買了一幅畫，到年底這幅畫如果以歐元計，竟然莫名其妙跌了20%，這樣的情形，你料到過么?
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