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關(guān)注微信公眾號為此，本報特邀安盛藝術(shù)保險市場專員李璐良、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長唐斌、中華世紀壇世界藝術(shù)館總監(jiān)石京生共同探討國內(nèi)藝術(shù)品保險的現(xiàn)狀。
藝術(shù)品保險意識在增強
記者：就安盛而言，在藝術(shù)品保險方面的受理范圍包括哪些?
李璐良：法國安盛集團旗下的安盛藝術(shù)品保險是全球唯一經(jīng)營專業(yè)藝術(shù)品、收藏品的保險公司，在藝術(shù)品保險國際市場方面的份額占1/3。而上海豐泰保險是安盛前幾年又收購的一個保險公司，在今年6月份，豐泰正式更名為安盛保險。在國內(nèi)，藝術(shù)品保險出單是由安盛藝術(shù)品保險進行技術(shù)指導(dǎo)和市場指導(dǎo)，因此，我們在一個非常專業(yè)的后臺予以支持。
現(xiàn)在國內(nèi)可以做四張藝術(shù)品的保單。第一張是私人及企業(yè)收藏，這個是針對私人或企業(yè)購買的藝術(shù)品進行投保。第二張是藝術(shù)及展覽保單，這是針對藝術(shù)品運輸、定點及有一定期限的展覽投保。第三種是博物館藏品的運輸和展覽，這個主要是針對國家的博物館和美術(shù)館的，因為他們除了自己的館藏之外每年還要定期的向外面借一些作品進行展覽，或者他們要把東西借出后參加的一些展覽。第四張保單是商業(yè)性的保單，涉及到一些藝術(shù)品買賣，主要針對包括畫廊、古董商、拍賣行等這些進行藝術(shù)品交易的客戶。所以，國際上關(guān)于藝術(shù)品的保單我們國內(nèi)現(xiàn)在也已基本齊全了，涉及到藝術(shù)品方面，已基本可以覆蓋。
記者：從整個藝術(shù)品保險行業(yè)來看，國內(nèi)對于藝術(shù)品投?，F(xiàn)狀和投保意識是什么樣的?
李璐良：從目前整個的市場狀況來看，近幾年來大型展覽的保險意識越來越強了。因為現(xiàn)在市場上保險公司的相關(guān)產(chǎn)品有了，所以比較正規(guī)的一些大型機構(gòu)也愿意進行投保，相對來說，這種意識在逐漸增強。就我們溝通過的美術(shù)館、藝術(shù)館來看，他們有很強烈的意識要負責(zé)一些展覽，或在運輸過程中要求保障。尤其是涉及到運輸?shù)沫h(huán)節(jié)，他們的保險意識更強烈一些。
保險帶出來的是行業(yè)規(guī)范
記者：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對于藝術(shù)品保險是怎么處理的?
唐斌：要看什么樣的展覽以及展品的情況，有些展覽就會考慮。如果是國際性的展覽，比如國外的展品進來，國外的美術(shù)館、博物館會在國外的保險公司購。在國內(nèi)展覽時，有些比較重要的藝術(shù)品需要購買保險時，我們也會和保險公司或藝術(shù)品運輸公司聯(lián)系購買。
藝術(shù)品估價如果是國外展品的話，則由對方報，報多少是多少。如果是國內(nèi)的展覽一般由我們自己估價，都是根據(jù)市場價格大體提的，然后由保險公司復(fù)核。但不是很嚴格的保險，有點類似于象征性的保險。相對來說，國外的藝術(shù)品保險方面相對規(guī)范一點，國內(nèi)有些也為作品做一些保險，但還沒有普及，也沒有特別規(guī)范。目前國內(nèi)的大多數(shù)美術(shù)館都是這樣的。
記者：國內(nèi)的美術(shù)館在藝術(shù)品的運輸和展覽期間，為藝術(shù)品投保為什么沒有普及?對于藝術(shù)品來說怎樣處理才會更好?
唐斌：我認為不單是保險這一塊，整體來說，包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)市場、美術(shù)館的管理運營，還包括藝術(shù)家跟藝術(shù)機構(gòu)的關(guān)系等，都需要規(guī)范專業(yè)。從保險來說，運輸、展覽都是需要上保險的，這樣才會更規(guī)范，做事情也會更順利一點。但它不只是上保險，保險只是帶出了其中的一些工作規(guī)范，比如運輸、展館等細節(jié)的規(guī)范，整個行業(yè)都需要規(guī)范，所以不是一個保險就能解決的。
比如說，你上了保險，但在展覽中人為的損壞在理賠中也是很困難的。工作人員的失誤也好，或者操作不規(guī)范導(dǎo)致一些展品或展品外框等裝裱被損壞的情況都有。從調(diào)查、鑒定，或這個藝術(shù)品到底要賠多少錢，包括按損壞的程度是修補還是徹底賠償，都沒有一個具體的量化標準，所以就很難，有些人干脆就不上保險，寧肯進行信譽上的“行業(yè)擔(dān)保”。
國際慣例是一系列的規(guī)范
記者：中華世紀壇世界藝術(shù)館，經(jīng)常組織一些國際性的展覽和交流，也同國外的機構(gòu)合作比較多，在這方面是怎么進行處理的?
石京生：都是按照國際藝術(shù)品的報價來投保，這是必須做的，不然出了一點問題誰都承擔(dān)不起責(zé)任。比如我們借的展是意大利文藝復(fù)興時期作品，作品估價30個億，那就根據(jù)估價上千分之三到千分之五的保價。而且從運輸、包裝、安全到展覽期間，以及返程等整個過程都要進行投保，這是國際慣例。這個價值是國際上的藝術(shù)品估價公司進行估價，也有利于雙方認可。
記者：按照國際慣例，這個國際間展覽交流需要什么樣的程序和規(guī)范?
石京生：國際慣例上的保險部分，只是正常規(guī)范中的一個條款。比如，國外的藝術(shù)品在中國落地以后，什么樣的公司做運輸，用什么樣的車，做什么樣的押送都有要求。到了展地怎么卸貨，卸貨后進什么樣的庫，雙方的點交甚至對每一件作品上的細微劃痕都要交代清楚。庫房和展廳里是否恒溫、恒濕，在布展的時候怎么掛、怎么找平視線，燈光是不是冷光源、照度是多強，都要檢測。由于這種國際慣例是一系列的規(guī)范，要求嚴格遵照執(zhí)行，所以在我們舉辦的這么多引進展覽中，從來沒有發(fā)生過作品損壞等糾紛。
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